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a telier 51 christophe gabriel cration et restitution de peinture-murale, dcors dans le respect des techniques et l'esprit de l'poque. nous travaillons gnralement dans le domaine des monuments historiques mais nous ralisons aussi des projets pour des particuliers. nos rfrences : pour le compte de matres d'oeuvres , matres d'ouvrages, ateliers arcoa, eschlimann, arcams... chteau de versailles, chteau de eu, htel de lassalle,htel de sully, htel de brienne, thtre des champs elyses, chteau de champs sur marne... peinture-murale contemporaine : cliquez ici restauration de peinture-murale : cliquez ici retour l'accueil : cliquez ici contact: atelier 51 17 rue du javelot 75013 paris 01 45 85 77 77 06 19 30 59 92 contact@atelier-cg.com liens: decoration murale contemporaine christophe gabriel atelier-cg.com mots clefs: peinture-murale, dcoration, fresque, fresques, dcors, dcor, mural, art mural, dcoration, panoramique, panoramiques, dcoration murale, peinture sur mur source http://fr.wikipedia.org la fresque est une technique particulire de peinture murale dont la ralisation s'opre, avant qu'il ne soit sec, sur un enduit, appel intonaco. le terme vient de l'italien a fresco qui signifie dans le frais . le fait de peindre sur un enduit qui n'a pas encore sch permet aux pigments de pntrer dans la masse, et donc aux couleurs de durer plus longtemps qu'une simple peinture en surface sur un substrat. son excution ncessite une grande habilet, et se fait trs rapidement, entre la pose de l'enduit et son schage complet. le terme est souvent utilis par mtonymie dans le langage courant pour dsigner la peinture murale en gnral et plus rarement la technique. quatre lments entrent en jeu : le rinzaffo (le gobetis) : premire couche d'apprt en contact avec le support, couche granuleuse, rugeuse. l'arricio : le premier rel enduit du support (mlange de chaux, sable et eau), pour rendre celui-ci droit et lisse (1 cm environ). l'intonaco : la couche proprement dite qui va recevoir les pigments (compose de sable fin, poudre de marbre ou pouzzolane, de chaux et d'eau). les couleurs qui s'incorporent sur l'intonaco encore frais et humide (pigments d'origine minrale cause du ph basique de la chaux de l'enduit). l'enduit tant frais, les couleurs s'imprgnent dans l'intonaco dont une substance appele calcin durant le schage de l'enduit, migre vers la surface et se superpose la peinture crant ainsi une couche protectrice. cette raction chimique, appele carbonatation (par vaporation de l'eau de l'enduit, le gaz carbonique de l'air se combine avec l'hydroxyde de calcium de la chaux pour former une pellicule de carbonate de calcium, le calcin), est caractristique de la peinture fresque et lui confre cohsion et duret. pour renforcer celle-ci le peintre passe sur la surface colore la langue de chat , un certain temps aprs avoir pos sa couleur, et, entre chaque couche pigmente, l'eau remonte en surface et dpose le calcin, c'est pour cette raison que certaines fresques paraissent polies. les fresques taient polychromes mais les problmes du cot des pigments limitaient souvent le nombre de couleurs. dans l'abbaye de saint-savin-sur-gartempe dans la vienne par exemple, on trouve quatre couleurs sauf dans le chœur o le bleu, plus cher, occupe une surface moindre. l'eau par exemple tait souvent peinte en blanc et mise en vidence par des traits onduls. la peinture fresque conserve plus longtemps les couleurs que la peinture sur support classique. lascaux dj, les pigments sont fixs sur les parois, comme dans une fresque, par une crote de carbonate de calcium forme au cours des sicles. au nolithique, on peint sur un enduit blanc sec (souvent du gypse). vers 2500 av. j.-c. en msopotamie et en gypte apparaissent les premiers fours chaux, qui permettront la fresque de natre en msopotamie vers 1800 av. j.-c. et en crte ds 1700 av. j.-c.. les coles asiatiques, les grecs et les romains dveloppent la technique. les formidables fresques de pompi nous prouvent la prennit du procd. en france, la technique connat son apoge dans l'art roman qui aime la plnitude, la puissance, la monumentalit, avec un soupon de rserve toutefois ; il est en effet courant (hlas), que ces peintures soient acheves sec. l'abbaye de saint-savin-sur-gartempe, la chapelle sixtine de france en est le parfait exemple. le style gothique rduit les surfaces planes en favorisant la lumire et la fresque disparat, cependant certaines glises modestes telle sillegny en lorraine prsentent de nombreuses fresques. en italie au contraire, au temps de la renaissance, de giotto michel-ange, c'est un ge d'or, mais, ds le xvie sicle, l'clat et le model d'un nouveau procd concurrence la fresque : la peinture l'huile. la peinture murale dcline lentement et inexorablement. au xixe sicle et au dbut du xxe sicle, quelques artistes nostalgiques d'un art monumental essaient de faire revivre la fresque - avec des succs trs ingaux. les ralisations de diego rivera au mexique, de ducos de la haille au muse des arts africains et ocaniens paris, ou de divers peintres en sardaigne (notamment orgosolo) prouvent l'intrt d'une conception moderne de cet art. paralllement, une pratique de vraie fresque est avre dans le monde prcolombien. elle est l'œuvre de la civilisation de teotihuacan. un exemple reprsentant possiblement la grande desse de teotihuacn a t retrouv dans le quartier tetitla de teotihuacan. sont connues comme les plus vieilles fresques mdivales et renaissance de france et d'europe : les peintures ou fresques sur le tombeau de saint junien en l'abbaye de nouaill-maupertuis (viiie sicle). les martyres de saint savin et saint cyprien l'glise abbatiale du ixe sicle de saint-savin-sur-gartempe dans la vienne prs de poitiers dans le plus grand ensemble de fresques de france, de ce fait class au patrimoine mondial de l'humanit de l'unesco en 1984. les fresques de l'glise carolingienne de saint-pierre-les-glises prs de chauvigny dans la vienne, qui sont peut-tre les plus anciennes fresques d'europe occidentale puisque on les date d'avant le xe sicle. le christ cavalier, roi des rois ou cavalier de l'apocalypse de saint jean dans une crypte du xie sicle sous la cathdrale saint-tienne d'auxerre. les fresques de la vie de saint franois assise de giotto dans l'glise suprieure de la basilique saint-franois assise, et dans la chapelle des scrovegni de l'glise de l'arena padoue, (fin du xiiie et dbut du xive sicle), classes sur la liste du patrimoine mondial de l'unesco. les fresques de l'histoire de la vraie croix de piero della francesca dans l'glise saint-franois arezzo. les fresques des votes et la fresque du jugement dernier peintes par michel-ange pour la chapelle sixtine au vatican. l'utilisation de la fresque est un hritage des relations de la ville de mulhouse avec les cantons suisses. le plus bel exemple en est l'htel de ville du xvie sicle aux murs dots de peintures en trompe-l'œil, mais c'est galement le cas de nombreux pignons aveugles de la cit. le mortier, d'une paisseur de 5 6 cm, est galement appel arriccio. sur un mur, sain et robuste, l'artiste prpare un mortier base de chaux et de sable, qu'il tale par la suite en le laissant rugueux (d'o son nom arriccio). le choix de la chaux comme mortier n'est pas seulement d ses qualits artistiques mais ses grandes capacits de conservation des pigments. l'enduit est constitu de sable (silice) et de chaux en proportions variables (on ajoute plus ou moins de chaux en fonction de la finesse voulue pour l'enduit). la dernire couche est constitue parts gales de chaux et de sable (c'est la couche la plus lisse et la plus fine). on fait gnralement trois couches d'enduit successives. chaque pose doit tre spare de quelques heures dans un ordre dcroissant de temps. la premire couche doit tre faite plusieurs jours avant le dpart de la peinture, la seconde la veille et la dernire en moyenne 12 h avant. la priode, pendant laquelle l'artiste peut peindre, se situe sur un intervalle trs court de quelques heures. prparation de l'
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